Ils appliquent tous la même recette réutilisable. Il est possible d'écrire un roman en 10 jours, dans le genre littéraire qui se vend le mieux. Ceci permet de maximiser vos chances de générer un revenu en écrivant.
- Le personnage féminin est une femme qui doit être le plus insipide possible afin qu'un maximum de femmes puissent s'y reconnaître via l'effet barnum. Elle n'a donc aucune vocation, aucun don, aucun trait marquant, des qualités et des défauts insignifiants.
- Le personnage masculin, au contraire, doit être exceptionnel, dominant, charismatique, mystérieux, le meilleur dans son domaine, le cliché du mâle alpha que fantasme les droitards
- L'amour doit d'abord sembler impossible car quelque chose d'infranchissable les sépare : classe sociale, différents milieux, célébrité, trop de femmes qui tournent autour du gars etc.
- Sans raison, le personnage masculin va s'intéresser au personnage principal, qui doit rester passive, voire être un peu réfractaire.
- Très peu de personnages secondaires, ils doivent se limiter à une fonction : la meilleure amie, l'enseignant, le groupe de potes sans histoire à la fac, le vendeur de vêtements etc.
- Le personnage masculin n'est associé à aucun autre personnage. On ne lui montre aucune famille, aucun ami. D'ailleurs, on ne prend jamais son point de vue.
- Bien que le personnage principal est une femme passive, elle doit prôner un discours de femme forte et indépendante.
- La sexualité est très présentes. Allusions, tensions, désirs. Il doit y avoir des scènes de sexe, mais elles doivent être érotisées. Rien de sale, ni de pornographique, même en cas de violence.
- La structure du récit est la suivante :
Situation initiale où une jeune femme ordinaire mène une vie ordinaire. Rien ne lui arrive
Le déclencheur, quand elle voit où rencontre le personnage masculin pour la première fois
Les péripéties : quelques obstacles à surmonter, une tension sentimentale puis sexuelle
Le dénouement : toujours heureux, toujours la formation du couple
- Le style doit être rapide. Les phrases courtes. Les paragraphes courts. Les chapitres courts.
- Le style doit être direct, très peu stylisé, le moins de figure de style possible.
- Les dialogues doivent être intenses. Ils concernent tous le déroulement du récit. Le dialogue doit nous apprendre quelque chose de crucial sur les personnages ou faire avancer le récit. Rien de loufoque, ni de très naturel, on va droit au but.
- L'introspection ne doit pas être réfléchie. Le personnage féminin ne connait que ses émotions. Ses uniques pensées doivent être des préconceptions : je suis une femme forte et indépendante, les hommes de notre époque ne sont plus très attirants.
- Les lieux doivent être symboliques. Des lieux qui inspirent le romantisme. Placez également des symboles de croyances populaires : une plume blanche, des pierres, certains animaux, des dates. Le récit doit être truffé de références de ce genre.
- Le récit narratif est dynamique, à coup de rebondissement plus ou moins flagrants.
Après, vous avez les codes variables :
- Le cadre : Université, équitation, campagne, entreprise, ville, en vacances
- L'univers : Réaliste, fantastique, gothique, féérique
- La relation : BDSM, daddy issue, domination, égalitaire tout en conservant l'archétype d'homme alpha
- Les obstacles : Différences d'âge, femme HPI ou autre, différence de classe, la distance, la famille, une ennemie manipulatrice
- Les problèmes initiaux : Ennui, femme qui se sent incomprise, échec amoureux, société hostile, femme qui n'excelle en rien sans être très nulle, sentiment d'être invisible, entourée de garçons insipides ou violents, problème d'argent, trop d'émotions incontrôlables, hypersensibilité pour des drames qui se jouent loin d'elle et elle en souffre, éco-anxiété, etc
- Les idées : Féminisme, pensée positive, spiritualité new age, développement personnel
Il faut éviter :
- Les pensées ou les propos extrêmes. Pas question d'aborder une quelconque crise identitaire, l'immigration, les manifestations sauvages, l'islam, la politique, les wokes, le féminisme radical, l'écologie radicale etc.
- Les pensées ou les propos trop complexes : On ne parle pas de sciences, de philosophie, de sociologie, de mécanique ni aucun sujet technique
- De dénigrer les femmes. Tout en décrivant des personnages féminins fades ou toxiques, il ne faut jamais dénigrer les femmes, mais les valoriser au contraire, et surtout valoriser le personnage principal.
- La nuance. Il en faut un tout petit peu pour donner le brin de personnalité au roman. Mais globalement, on évite la nuance. Aucun homme n'est attirant, excepté le personnage masculin extraordinaire. On peut décrire un personnage masculin légèrement plus attirant au début, mais à peine, la femme n'y croit pas, ça la désespère. Tous les autres hommes seront une masse anonyme, des personnages-fonction. On construit ainsi un petit monde clos très intuitif
Voilà globalement le prêt-à-écrire qui peut être densifié par des personnes qui connaissent peut-être les subtilités du genre mieux que moi
- Le personnage féminin est une femme qui doit être le plus insipide possible afin qu'un maximum de femmes puissent s'y reconnaître via l'effet barnum. Elle n'a donc aucune vocation, aucun don, aucun trait marquant, des qualités et des défauts insignifiants.
- Le personnage masculin, au contraire, doit être exceptionnel, dominant, charismatique, mystérieux, le meilleur dans son domaine, le cliché du mâle alpha que fantasme les droitards
- L'amour doit d'abord sembler impossible car quelque chose d'infranchissable les sépare : classe sociale, différents milieux, célébrité, trop de femmes qui tournent autour du gars etc.
- Sans raison, le personnage masculin va s'intéresser au personnage principal, qui doit rester passive, voire être un peu réfractaire.
- Très peu de personnages secondaires, ils doivent se limiter à une fonction : la meilleure amie, l'enseignant, le groupe de potes sans histoire à la fac, le vendeur de vêtements etc.
- Le personnage masculin n'est associé à aucun autre personnage. On ne lui montre aucune famille, aucun ami. D'ailleurs, on ne prend jamais son point de vue.
- Bien que le personnage principal est une femme passive, elle doit prôner un discours de femme forte et indépendante.
- La sexualité est très présentes. Allusions, tensions, désirs. Il doit y avoir des scènes de sexe, mais elles doivent être érotisées. Rien de sale, ni de pornographique, même en cas de violence.
- La structure du récit est la suivante :
- Le style doit être rapide. Les phrases courtes. Les paragraphes courts. Les chapitres courts.
- Le style doit être direct, très peu stylisé, le moins de figure de style possible.
- Les dialogues doivent être intenses. Ils concernent tous le déroulement du récit. Le dialogue doit nous apprendre quelque chose de crucial sur les personnages ou faire avancer le récit. Rien de loufoque, ni de très naturel, on va droit au but.
- L'introspection ne doit pas être réfléchie. Le personnage féminin ne connait que ses émotions. Ses uniques pensées doivent être des préconceptions : je suis une femme forte et indépendante, les hommes de notre époque ne sont plus très attirants.
- Les lieux doivent être symboliques. Des lieux qui inspirent le romantisme. Placez également des symboles de croyances populaires : une plume blanche, des pierres, certains animaux, des dates. Le récit doit être truffé de références de ce genre.
- Le récit narratif est dynamique, à coup de rebondissement plus ou moins flagrants.
Après, vous avez les codes variables :
- Le cadre : Université, équitation, campagne, entreprise, ville, en vacances
- L'univers : Réaliste, fantastique, gothique, féérique
- La relation : BDSM, daddy issue, domination, égalitaire tout en conservant l'archétype d'homme alpha
- Les obstacles : Différences d'âge, femme HPI ou autre, différence de classe, la distance, la famille, une ennemie manipulatrice
- Les problèmes initiaux : Ennui, femme qui se sent incomprise, échec amoureux, société hostile, femme qui n'excelle en rien sans être très nulle, sentiment d'être invisible, entourée de garçons insipides ou violents, problème d'argent, trop d'émotions incontrôlables, hypersensibilité pour des drames qui se jouent loin d'elle et elle en souffre, éco-anxiété, etc
- Les idées : Féminisme, pensée positive, spiritualité new age, développement personnel
Il faut éviter :
- Les pensées ou les propos extrêmes. Pas question d'aborder une quelconque crise identitaire, l'immigration, les manifestations sauvages, l'islam, la politique, les wokes, le féminisme radical, l'écologie radicale etc.
- Les pensées ou les propos trop complexes : On ne parle pas de sciences, de philosophie, de sociologie, de mécanique ni aucun sujet technique
- De dénigrer les femmes. Tout en décrivant des personnages féminins fades ou toxiques, il ne faut jamais dénigrer les femmes, mais les valoriser au contraire, et surtout valoriser le personnage principal.
- La nuance. Il en faut un tout petit peu pour donner le brin de personnalité au roman. Mais globalement, on évite la nuance. Aucun homme n'est attirant, excepté le personnage masculin extraordinaire. On peut décrire un personnage masculin légèrement plus attirant au début, mais à peine, la femme n'y croit pas, ça la désespère. Tous les autres hommes seront une masse anonyme, des personnages-fonction. On construit ainsi un petit monde clos très intuitif
Voilà globalement le prêt-à-écrire qui peut être densifié par des personnes qui connaissent peut-être les subtilités du genre mieux que moi
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Bien sûr, j'ai de réels projets littéraires, mais ils ne seront jamais vendables. Là, j'essaie simplement quelque chose pour générer du fric. J'avais fait 1000 euros de la même manière en écrivant des articles commerciaux, mais ça marche plus c'est fini
Ils appliquent tous la même recette réutilisable. Il est possible d'écrire un roman en 10 jours, dans le genre littéraire qui se vend le mieux. Ceci permet de maximiser vos chances de générer un revenu en écrivant.
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- Le personnage masculin, au contraire, doit être exceptionnel, dominant, charismatique, mystérieux, le meilleur dans son domaine, le cliché du mâle alpha que fantasme les droitards
- L'amour doit d'abord sembler impossible car quelque chose d'infranchissable les sépare : classe sociale, différents milieux, célébrité, trop de femmes qui tournent autour du gars etc.
- Sans raison, le personnage masculin va s'intéresser au personnage principal, qui doit rester passive, voire être un peu réfractaire.
- Très peu de personnages secondaires, ils doivent se limiter à une fonction : la meilleure amie, l'enseignant, le groupe de potes sans histoire à la fac, le vendeur de vêtements etc.
- Le personnage masculin n'est associé à aucun autre personnage. On ne lui montre aucune famille, aucun ami. D'ailleurs, on ne prend jamais son point de vue.
- Bien que le personnage principal est une femme passive, elle doit prôner un discours de femme forte et indépendante.
- La sexualité est très présentes. Allusions, tensions, désirs. Il doit y avoir des scènes de sexe, mais elles doivent être érotisées. Rien de sale, ni de pornographique, même en cas de violence.
- La structure du récit est la suivante :
Situation initiale où une jeune femme ordinaire mène une vie ordinaire. Rien ne lui arrive
Le déclencheur, quand elle voit où rencontre le personnage masculin pour la première fois
Les péripéties : quelques obstacles à surmonter, une tension sentimentale puis sexuelle
Le dénouement : toujours heureux, toujours la formation du couple
- Le style doit être rapide. Les phrases courtes. Les paragraphes courts. Les chapitres courts.
- Le style doit être direct, très peu stylisé, le moins de figure de style possible.
- Les dialogues doivent être intenses. Ils concernent tous le déroulement du récit. Le dialogue doit nous apprendre quelque chose de crucial sur les personnages ou faire avancer le récit. Rien de loufoque, ni de très naturel, on va droit au but.
- L'introspection ne doit pas être réfléchie. Le personnage féminin ne connait que ses émotions. Ses uniques pensées doivent être des préconceptions : je suis une femme forte et indépendante, les hommes de notre époque ne sont plus très attirants.
- Les lieux doivent être symboliques. Des lieux qui inspirent le romantisme. Placez également des symboles de croyances populaires : une plume blanche, des pierres, certains animaux, des dates. Le récit doit être truffé de références de ce genre.
- Le récit narratif est dynamique, à coup de rebondissement plus ou moins flagrants.
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- Le cadre : Université, équitation, campagne, entreprise, ville, en vacances
- L'univers : Réaliste, fantastique, gothique, féérique
- La relation : BDSM, daddy issue, domination, égalitaire tout en conservant l'archétype d'homme alpha
- Les obstacles : Différences d'âge, femme HPI ou autre, différence de classe, la distance, la famille, une ennemie manipulatrice
- Les problèmes initiaux : Ennui, femme qui se sent incomprise, échec amoureux, société hostile, femme qui n'excelle en rien sans être très nulle, sentiment d'être invisible, entourée de garçons insipides ou violents, problème d'argent, trop d'émotions incontrôlables, hypersensibilité pour des drames qui se jouent loin d'elle et elle en souffre, éco-anxiété, etc
- Les idées : Féminisme, pensée positive, spiritualité new age, développement personnel
Il faut éviter :
- Les pensées ou les propos extrêmes. Pas question d'aborder une quelconque crise identitaire, l'immigration, les manifestations sauvages, l'islam, la politique, les wokes, le féminisme radical, l'écologie radicale etc.
- Les pensées ou les propos trop complexes : On ne parle pas de sciences, de philosophie, de sociologie, de mécanique ni aucun sujet technique
- De dénigrer les femmes. Tout en décrivant des personnages féminins fades ou toxiques, il ne faut jamais dénigrer les femmes, mais les valoriser au contraire, et surtout valoriser le personnage principal.
- La nuance. Il en faut un tout petit peu pour donner le brin de personnalité au roman. Mais globalement, on évite la nuance. Aucun homme n'est attirant, excepté le personnage masculin extraordinaire. On peut décrire un personnage masculin légèrement plus attirant au début, mais à peine, la femme n'y croit pas, ça la désespère. Tous les autres hommes seront une masse anonyme, des personnages-fonction. On construit ainsi un petit monde clos très intuitif
Voilà globalement le prêt-à-écrire qui peut être densifié par des personnes qui connaissent peut-être les subtilités du genre mieux que moi
- Le personnage féminin est une femme qui doit être le plus insipide possible afin qu'un maximum de femmes puissent s'y reconnaître via l'effet barnum. Elle n'a donc aucune vocation, aucun don, aucun trait marquant, des qualités et des défauts insignifiants.
- Le personnage masculin, au contraire, doit être exceptionnel, dominant, charismatique, mystérieux, le meilleur dans son domaine, le cliché du mâle alpha que fantasme les droitards
- L'amour doit d'abord sembler impossible car quelque chose d'infranchissable les sépare : classe sociale, différents milieux, célébrité, trop de femmes qui tournent autour du gars etc.
- Sans raison, le personnage masculin va s'intéresser au personnage principal, qui doit rester passive, voire être un peu réfractaire.
- Très peu de personnages secondaires, ils doivent se limiter à une fonction : la meilleure amie, l'enseignant, le groupe de potes sans histoire à la fac, le vendeur de vêtements etc.
- Le personnage masculin n'est associé à aucun autre personnage. On ne lui montre aucune famille, aucun ami. D'ailleurs, on ne prend jamais son point de vue.
- Bien que le personnage principal est une femme passive, elle doit prôner un discours de femme forte et indépendante.
- La sexualité est très présentes. Allusions, tensions, désirs. Il doit y avoir des scènes de sexe, mais elles doivent être érotisées. Rien de sale, ni de pornographique, même en cas de violence.
- La structure du récit est la suivante :
- Le style doit être rapide. Les phrases courtes. Les paragraphes courts. Les chapitres courts.
- Le style doit être direct, très peu stylisé, le moins de figure de style possible.
- Les dialogues doivent être intenses. Ils concernent tous le déroulement du récit. Le dialogue doit nous apprendre quelque chose de crucial sur les personnages ou faire avancer le récit. Rien de loufoque, ni de très naturel, on va droit au but.
- L'introspection ne doit pas être réfléchie. Le personnage féminin ne connait que ses émotions. Ses uniques pensées doivent être des préconceptions : je suis une femme forte et indépendante, les hommes de notre époque ne sont plus très attirants.
- Les lieux doivent être symboliques. Des lieux qui inspirent le romantisme. Placez également des symboles de croyances populaires : une plume blanche, des pierres, certains animaux, des dates. Le récit doit être truffé de références de ce genre.
- Le récit narratif est dynamique, à coup de rebondissement plus ou moins flagrants.
Après, vous avez les codes variables :
- Le cadre : Université, équitation, campagne, entreprise, ville, en vacances
- L'univers : Réaliste, fantastique, gothique, féérique
- La relation : BDSM, daddy issue, domination, égalitaire tout en conservant l'archétype d'homme alpha
- Les obstacles : Différences d'âge, femme HPI ou autre, différence de classe, la distance, la famille, une ennemie manipulatrice
- Les problèmes initiaux : Ennui, femme qui se sent incomprise, échec amoureux, société hostile, femme qui n'excelle en rien sans être très nulle, sentiment d'être invisible, entourée de garçons insipides ou violents, problème d'argent, trop d'émotions incontrôlables, hypersensibilité pour des drames qui se jouent loin d'elle et elle en souffre, éco-anxiété, etc
- Les idées : Féminisme, pensée positive, spiritualité new age, développement personnel
Il faut éviter :
- Les pensées ou les propos extrêmes. Pas question d'aborder une quelconque crise identitaire, l'immigration, les manifestations sauvages, l'islam, la politique, les wokes, le féminisme radical, l'écologie radicale etc.
- Les pensées ou les propos trop complexes : On ne parle pas de sciences, de philosophie, de sociologie, de mécanique ni aucun sujet technique
- De dénigrer les femmes. Tout en décrivant des personnages féminins fades ou toxiques, il ne faut jamais dénigrer les femmes, mais les valoriser au contraire, et surtout valoriser le personnage principal.
- La nuance. Il en faut un tout petit peu pour donner le brin de personnalité au roman. Mais globalement, on évite la nuance. Aucun homme n'est attirant, excepté le personnage masculin extraordinaire. On peut décrire un personnage masculin légèrement plus attirant au début, mais à peine, la femme n'y croit pas, ça la désespère. Tous les autres hommes seront une masse anonyme, des personnages-fonction. On construit ainsi un petit monde clos très intuitif
Voilà globalement le prêt-à-écrire qui peut être densifié par des personnes qui connaissent peut-être les subtilités du genre mieux que moi
Palu
Désolé
Désolé
La donner en consigne à un générateur de texte pour qu'il m'écrive des romans à la con vendables après quelques heures de réécriture
non clés ont du talent
GPT est parfait au niveau du style
Dommage qu'il m'écrive des chapitre trop courts, ça sappe le récit narratif
Les jours s'écoulaient, monotones et prévisibles, mais l'image troublante d'Alexander continuait de hanter les pensées de Camille. Chaque coin de l'université semblait susceptible de dissimuler sa silhouette élancée, chaque regard furtif jeté par-dessus son épaule semblait être le sien. Elle se sentait comme traquée par une présence invisible, une sensation à la fois inquiétante et excitante qui la poussait à chercher sans relâche des réponses à ses questions sans fin.
Pourtant, malgré tous ses efforts, Alexander demeurait insaisissable, un fantôme qui se jouait d'elle à travers les brumes de l'incertitude. Elle se demandait souvent s'il était seulement réel, ou bien s'il n'était qu'une projection de son imagination, un mirage né de son désir inconscient d'échapper à la banalité de sa vie quotidienne.
Un matin, alors qu'elle se rendait à son cours de littérature, Camille sentit une présence familière derrière elle. Elle se retourna vivement, le cœur battant à tout rompre, mais ce n'était que la silhouette anonyme d'un autre étudiant pressé qui la frôlait sans la voir. Déçue, elle reprit sa marche, le regard fixé sur le sol, perdue dans ses pensées.
C'est alors qu'elle le vit, une fois de plus, au détour d'un couloir. Alexander. Il était là, à quelques mètres à peine, immobile comme une statue, les yeux fixés sur elle avec une intensité qui la fit frissonner de la tête aux pieds. Un éclat de lumière dansait dans ses prunelles sombres, éclairant son visage d'une lueur mystérieuse qui attira immédiatement l'attention de Camille.
Elle sentit son pouls s'accélérer, son souffle se bloquer dans sa poitrine alors qu'elle croisait son regard brûlant. Pour un instant, un seul instant, le temps sembla suspendre son vol, figeant le monde autour d'eux dans une bulle d'éternité. Puis, avec un geste presque imperceptible, Alexander inclina légèrement la tête dans sa direction, comme un salut muet, avant de disparaître dans la foule.
Les jours s'écoulaient, monotones et prévisibles, mais l'image troublante d'Alexander continuait de hanter les pensées de Camille. Chaque coin de l'université semblait susceptible de dissimuler sa silhouette élancée, chaque regard furtif jeté par-dessus son épaule semblait être le sien. Elle se sentait comme traquée par une présence invisible, une sensation à la fois inquiétante et excitante qui la poussait à chercher sans relâche des réponses à ses questions sans fin.
Pourtant, malgré tous ses efforts, Alexander demeurait insaisissable, un fantôme qui se jouait d'elle à travers les brumes de l'incertitude. Elle se demandait souvent s'il était seulement réel, ou bien s'il n'était qu'une projection de son imagination, un mirage né de son désir inconscient d'échapper à la banalité de sa vie quotidienne.
Un matin, alors qu'elle se rendait à son cours de littérature, Camille sentit une présence familière derrière elle. Elle se retourna vivement, le cœur battant à tout rompre, mais ce n'était que la silhouette anonyme d'un autre étudiant pressé qui la frôlait sans la voir. Déçue, elle reprit sa marche, le regard fixé sur le sol, perdue dans ses pensées.
C'est alors qu'elle le vit, une fois de plus, au détour d'un couloir. Alexander. Il était là, à quelques mètres à peine, immobile comme une statue, les yeux fixés sur elle avec une intensité qui la fit frissonner de la tête aux pieds. Un éclat de lumière dansait dans ses prunelles sombres, éclairant son visage d'une lueur mystérieuse qui attira immédiatement l'attention de Camille.
Elle sentit son pouls s'accélérer, son souffle se bloquer dans sa poitrine alors qu'elle croisait son regard brûlant. Pour un instant, un seul instant, le temps sembla suspendre son vol, figeant le monde autour d'eux dans une bulle d'éternité. Puis, avec un geste presque imperceptible, Alexander inclina légèrement la tête dans sa direction, comme un salut muet, avant de disparaître dans la foule.
Voici le sommaire de votre roman, conforme à vos codes :
Sommaire
Chapitre 1: La Routine
Introduction de la vie banale du personnage féminin, sans relief ni ambition.
Chapitre 2: L'Étincelle
Rencontre fortuite avec le personnage masculin, un homme aux airs mystérieux et charismatiques.
Chapitre 3: Intrigues et Interactions
Premiers échanges entre les deux personnages, marqués par une tension initiale.
Chapitre 4: La Séparation
Les circonstances les séparent, rendant leur connexion difficile.
Chapitre 5: Rapprochements
Malgré les différences, des rencontres fortuites les rapprochent.
Chapitre 6: Les Premières Impressions
Le personnage masculin montre un intérêt inattendu pour la femme passive, qui reste sceptique.
Chapitre 7: Entre Tension et Désir
Les interactions deviennent chargées de désir et de tension.
Chapitre 8: Les Obstacles Se Dressent
Les différences sociales ou d'autres obstacles compliquent leur rapprochement.
Chapitre 9: L'Attraction Grandissante
Malgré les défis, l'attraction entre les deux protagonistes devient plus forte.
Chapitre 10: Les Révélations
Des révélations sur le passé du personnage masculin suscitent l'intérêt de la femme passive.
Chapitre 11: Les Doutes
La femme passive commence à remettre en question ses convictions et ses certitudes.
Chapitre 12: Les Moments Intimes
Des moments d'intimité renforcent leur lien, malgré les résistances initiales.
Chapitre 13: Les Confidences
Des confidences mutuelles approfondissent leur connexion.
Chapitre 14: Les Frictions
Des conflits émergent, mettant à l'épreuve leur relation naissante.
Chapitre 15: La Distance
La distance physique ou émotionnelle crée des tensions supplémentaires.
Chapitre 16: Les Réconciliations
Après des désaccords, ils trouvent toujours le chemin de la réconciliation.
Chapitre 17: La Passion Dévorante
La passion entre les deux protagonistes s'intensifie, malgré les obstacles.
Chapitre 18: Les Révélations Inattendues
De nouvelles révélations sur le passé des personnages bouleversent leur dynamique.
Chapitre 19: Les Sacrifices
Des sacrifices sont faits pour nourrir leur relation.
Chapitre 20: La Confrontation
Une confrontation avec leurs propres démons menace leur bonheur.
Chapitre 21: La Fuite
L'un des personnages choisit de fuir plutôt que d'affronter la vérité.
Chapitre 22: La Poursuite
La poursuite de l'amour perdu commence, avec des obstacles toujours plus grands.
Chapitre 23: Les Retrouvailles
Ils se retrouvent finalement, mais à quel prix ?
Chapitre 24: La Rédemption
Les personnages confrontent leurs passés pour un avenir meilleur.
Chapitre 25: Les Adieux
Des adieux déchirants sont nécessaires pour aller de l'avant.
Chapitre 26: La Reconstruction
Les personnages se reconstruisent, individuellement et ensemble.
Chapitre 27: Les Révélations Finales
Les secrets les plus profonds sont finalement dévoilés.
Chapitre 28: Les Épreuves Dernières
Les dernières épreuves testent la force de leur amour.
Chapitre 29: La Réconciliation
Une réconciliation finale scelle leur destin commun.
Chapitre 30: La Clarté
La clarté émerge après les tempêtes, apportant la paix et la sérénité.
Chapitre 31: Les Perspectives d'Avenir
Les personnages contemplent leur avenir ensemble, rempli d'espoir et de promesses.
Chapitre 32: Les Défis Persistants
Malgré tout, des défis persistent, mais ils sont prêts à les affronter main dans la main.
Chapitre 33: La Révélation Finale
Une révélation finale inattendue met tout en perspective.
Chapitre 34: Le Dénouement
Le dénouement heureux, où l'amour triomphe de tous les obstacles.
Chapitre 35: L'Épilogue
Un dernier regard sur la vie des personnages, maintenant unis pour toujours.
Sommaire
Chapitre 1: La Routine
Introduction de la vie banale du personnage féminin, sans relief ni ambition.
Chapitre 2: L'Étincelle
Rencontre fortuite avec le personnage masculin, un homme aux airs mystérieux et charismatiques.
Chapitre 3: Intrigues et Interactions
Premiers échanges entre les deux personnages, marqués par une tension initiale.
Chapitre 4: La Séparation
Les circonstances les séparent, rendant leur connexion difficile.
Chapitre 5: Rapprochements
Malgré les différences, des rencontres fortuites les rapprochent.
Chapitre 6: Les Premières Impressions
Le personnage masculin montre un intérêt inattendu pour la femme passive, qui reste sceptique.
Chapitre 7: Entre Tension et Désir
Les interactions deviennent chargées de désir et de tension.
Chapitre 8: Les Obstacles Se Dressent
Les différences sociales ou d'autres obstacles compliquent leur rapprochement.
Chapitre 9: L'Attraction Grandissante
Malgré les défis, l'attraction entre les deux protagonistes devient plus forte.
Chapitre 10: Les Révélations
Des révélations sur le passé du personnage masculin suscitent l'intérêt de la femme passive.
Chapitre 11: Les Doutes
La femme passive commence à remettre en question ses convictions et ses certitudes.
Chapitre 12: Les Moments Intimes
Des moments d'intimité renforcent leur lien, malgré les résistances initiales.
Chapitre 13: Les Confidences
Des confidences mutuelles approfondissent leur connexion.
Chapitre 14: Les Frictions
Des conflits émergent, mettant à l'épreuve leur relation naissante.
Chapitre 15: La Distance
La distance physique ou émotionnelle crée des tensions supplémentaires.
Chapitre 16: Les Réconciliations
Après des désaccords, ils trouvent toujours le chemin de la réconciliation.
Chapitre 17: La Passion Dévorante
La passion entre les deux protagonistes s'intensifie, malgré les obstacles.
Chapitre 18: Les Révélations Inattendues
De nouvelles révélations sur le passé des personnages bouleversent leur dynamique.
Chapitre 19: Les Sacrifices
Des sacrifices sont faits pour nourrir leur relation.
Chapitre 20: La Confrontation
Une confrontation avec leurs propres démons menace leur bonheur.
Chapitre 21: La Fuite
L'un des personnages choisit de fuir plutôt que d'affronter la vérité.
Chapitre 22: La Poursuite
La poursuite de l'amour perdu commence, avec des obstacles toujours plus grands.
Chapitre 23: Les Retrouvailles
Ils se retrouvent finalement, mais à quel prix ?
Chapitre 24: La Rédemption
Les personnages confrontent leurs passés pour un avenir meilleur.
Chapitre 25: Les Adieux
Des adieux déchirants sont nécessaires pour aller de l'avant.
Chapitre 26: La Reconstruction
Les personnages se reconstruisent, individuellement et ensemble.
Chapitre 27: Les Révélations Finales
Les secrets les plus profonds sont finalement dévoilés.
Chapitre 28: Les Épreuves Dernières
Les dernières épreuves testent la force de leur amour.
Chapitre 29: La Réconciliation
Une réconciliation finale scelle leur destin commun.
Chapitre 30: La Clarté
La clarté émerge après les tempêtes, apportant la paix et la sérénité.
Chapitre 31: Les Perspectives d'Avenir
Les personnages contemplent leur avenir ensemble, rempli d'espoir et de promesses.
Chapitre 32: Les Défis Persistants
Malgré tout, des défis persistent, mais ils sont prêts à les affronter main dans la main.
Chapitre 33: La Révélation Finale
Une révélation finale inattendue met tout en perspective.
Chapitre 34: Le Dénouement
Le dénouement heureux, où l'amour triomphe de tous les obstacles.
Chapitre 35: L'Épilogue
Un dernier regard sur la vie des personnages, maintenant unis pour toujours.
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Ils appliquent tous la même recette réutilisable. Il est possible d'écrire un roman en 10 jours, dans le genre littéraire qui se vend le mieux. Ceci permet de maximiser vos chances de générer un revenu en écrivant.
- Le personnage féminin est une femme qui doit être le plus insipide possible afin qu'un maximum de femmes puissent s'y reconnaître via l'effet barnum. Elle n'a donc aucune vocation, aucun don, aucun trait marquant, des qualités et des défauts insignifiants.
- Le personnage masculin, au contraire, doit être exceptionnel, dominant, charismatique, mystérieux, le meilleur dans son domaine, le cliché du mâle alpha que fantasme les droitards
- L'amour doit d'abord sembler impossible car quelque chose d'infranchissable les sépare : classe sociale, différents milieux, célébrité, trop de femmes qui tournent autour du gars etc.
- Sans raison, le personnage masculin va s'intéresser au personnage principal, qui doit rester passive, voire être un peu réfractaire.
- Très peu de personnages secondaires, ils doivent se limiter à une fonction : la meilleure amie, l'enseignant, le groupe de potes sans histoire à la fac, le vendeur de vêtements etc.
- Le personnage masculin n'est associé à aucun autre personnage. On ne lui montre aucune famille, aucun ami. D'ailleurs, on ne prend jamais son point de vue.
- Bien que le personnage principal est une femme passive, elle doit prôner un discours de femme forte et indépendante.
- La sexualité est très présentes. Allusions, tensions, désirs. Il doit y avoir des scènes de sexe, mais elles doivent être érotisées. Rien de sale, ni de pornographique, même en cas de violence.
- La structure du récit est la suivante :
Situation initiale où une jeune femme ordinaire mène une vie ordinaire. Rien ne lui arrive
Le déclencheur, quand elle voit où rencontre le personnage masculin pour la première fois
Les péripéties : quelques obstacles à surmonter, une tension sentimentale puis sexuelle
Le dénouement : toujours heureux, toujours la formation du couple
- Le style doit être rapide. Les phrases courtes. Les paragraphes courts. Les chapitres courts.
- Le style doit être direct, très peu stylisé, le moins de figure de style possible.
- Les dialogues doivent être intenses. Ils concernent tous le déroulement du récit. Le dialogue doit nous apprendre quelque chose de crucial sur les personnages ou faire avancer le récit. Rien de loufoque, ni de très naturel, on va droit au but.
- L'introspection ne doit pas être réfléchie. Le personnage féminin ne connait que ses émotions. Ses uniques pensées doivent être des préconceptions : je suis une femme forte et indépendante, les hommes de notre époque ne sont plus très attirants.
- Les lieux doivent être symboliques. Des lieux qui inspirent le romantisme. Placez également des symboles de croyances populaires : une plume blanche, des pierres, certains animaux, des dates. Le récit doit être truffé de références de ce genre.
- Le récit narratif est dynamique, à coup de rebondissement plus ou moins flagrants.
Après, vous avez les codes variables :
- Le cadre : Université, équitation, campagne, entreprise, ville, en vacances
- L'univers : Réaliste, fantastique, gothique, féérique
- La relation : BDSM, daddy issue, domination, égalitaire tout en conservant l'archétype d'homme alpha
- Les obstacles : Différences d'âge, femme HPI ou autre, différence de classe, la distance, la famille, une ennemie manipulatrice
- Les problèmes initiaux : Ennui, femme qui se sent incomprise, échec amoureux, société hostile, femme qui n'excelle en rien sans être très nulle, sentiment d'être invisible, entourée de garçons insipides ou violents, problème d'argent, trop d'émotions incontrôlables, hypersensibilité pour des drames qui se jouent loin d'elle et elle en souffre, éco-anxiété, etc
- Les idées : Féminisme, pensée positive, spiritualité new age, développement personnel
Il faut éviter :
- Les pensées ou les propos extrêmes. Pas question d'aborder une quelconque crise identitaire, l'immigration, les manifestations sauvages, l'islam, la politique, les wokes, le féminisme radical, l'écologie radicale etc.
- Les pensées ou les propos trop complexes : On ne parle pas de sciences, de philosophie, de sociologie, de mécanique ni aucun sujet technique
- De dénigrer les femmes. Tout en décrivant des personnages féminins fades ou toxiques, il ne faut jamais dénigrer les femmes, mais les valoriser au contraire, et surtout valoriser le personnage principal.
- La nuance. Il en faut un tout petit peu pour donner le brin de personnalité au roman. Mais globalement, on évite la nuance. Aucun homme n'est attirant, excepté le personnage masculin extraordinaire. On peut décrire un personnage masculin légèrement plus attirant au début, mais à peine, la femme n'y croit pas, ça la désespère. Tous les autres hommes seront une masse anonyme, des personnages-fonction. On construit ainsi un petit monde clos très intuitif
Voilà globalement le prêt-à-écrire qui peut être densifié par des personnes qui connaissent peut-être les subtilités du genre mieux que moi
- Le personnage féminin est une femme qui doit être le plus insipide possible afin qu'un maximum de femmes puissent s'y reconnaître via l'effet barnum. Elle n'a donc aucune vocation, aucun don, aucun trait marquant, des qualités et des défauts insignifiants.
- Le personnage masculin, au contraire, doit être exceptionnel, dominant, charismatique, mystérieux, le meilleur dans son domaine, le cliché du mâle alpha que fantasme les droitards
- L'amour doit d'abord sembler impossible car quelque chose d'infranchissable les sépare : classe sociale, différents milieux, célébrité, trop de femmes qui tournent autour du gars etc.
- Sans raison, le personnage masculin va s'intéresser au personnage principal, qui doit rester passive, voire être un peu réfractaire.
- Très peu de personnages secondaires, ils doivent se limiter à une fonction : la meilleure amie, l'enseignant, le groupe de potes sans histoire à la fac, le vendeur de vêtements etc.
- Le personnage masculin n'est associé à aucun autre personnage. On ne lui montre aucune famille, aucun ami. D'ailleurs, on ne prend jamais son point de vue.
- Bien que le personnage principal est une femme passive, elle doit prôner un discours de femme forte et indépendante.
- La sexualité est très présentes. Allusions, tensions, désirs. Il doit y avoir des scènes de sexe, mais elles doivent être érotisées. Rien de sale, ni de pornographique, même en cas de violence.
- La structure du récit est la suivante :
- Le style doit être rapide. Les phrases courtes. Les paragraphes courts. Les chapitres courts.
- Le style doit être direct, très peu stylisé, le moins de figure de style possible.
- Les dialogues doivent être intenses. Ils concernent tous le déroulement du récit. Le dialogue doit nous apprendre quelque chose de crucial sur les personnages ou faire avancer le récit. Rien de loufoque, ni de très naturel, on va droit au but.
- L'introspection ne doit pas être réfléchie. Le personnage féminin ne connait que ses émotions. Ses uniques pensées doivent être des préconceptions : je suis une femme forte et indépendante, les hommes de notre époque ne sont plus très attirants.
- Les lieux doivent être symboliques. Des lieux qui inspirent le romantisme. Placez également des symboles de croyances populaires : une plume blanche, des pierres, certains animaux, des dates. Le récit doit être truffé de références de ce genre.
- Le récit narratif est dynamique, à coup de rebondissement plus ou moins flagrants.
Après, vous avez les codes variables :
- Le cadre : Université, équitation, campagne, entreprise, ville, en vacances
- L'univers : Réaliste, fantastique, gothique, féérique
- La relation : BDSM, daddy issue, domination, égalitaire tout en conservant l'archétype d'homme alpha
- Les obstacles : Différences d'âge, femme HPI ou autre, différence de classe, la distance, la famille, une ennemie manipulatrice
- Les problèmes initiaux : Ennui, femme qui se sent incomprise, échec amoureux, société hostile, femme qui n'excelle en rien sans être très nulle, sentiment d'être invisible, entourée de garçons insipides ou violents, problème d'argent, trop d'émotions incontrôlables, hypersensibilité pour des drames qui se jouent loin d'elle et elle en souffre, éco-anxiété, etc
- Les idées : Féminisme, pensée positive, spiritualité new age, développement personnel
Il faut éviter :
- Les pensées ou les propos extrêmes. Pas question d'aborder une quelconque crise identitaire, l'immigration, les manifestations sauvages, l'islam, la politique, les wokes, le féminisme radical, l'écologie radicale etc.
- Les pensées ou les propos trop complexes : On ne parle pas de sciences, de philosophie, de sociologie, de mécanique ni aucun sujet technique
- De dénigrer les femmes. Tout en décrivant des personnages féminins fades ou toxiques, il ne faut jamais dénigrer les femmes, mais les valoriser au contraire, et surtout valoriser le personnage principal.
- La nuance. Il en faut un tout petit peu pour donner le brin de personnalité au roman. Mais globalement, on évite la nuance. Aucun homme n'est attirant, excepté le personnage masculin extraordinaire. On peut décrire un personnage masculin légèrement plus attirant au début, mais à peine, la femme n'y croit pas, ça la désespère. Tous les autres hommes seront une masse anonyme, des personnages-fonction. On construit ainsi un petit monde clos très intuitif
Voilà globalement le prêt-à-écrire qui peut être densifié par des personnes qui connaissent peut-être les subtilités du genre mieux que moi
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