« Ce sont les forces sonores elles-mêmes, libérées des structures traditionnelles, qui poussent vers une sorte de méandre technique que seule l'algèbre pure de la composition préserve d'une complète dissolution dans l'informe ; par exemple, dans l'intensité de timbres dépouillés et atomiquement dissociés. En musique, comme dans le monde créé par la technique des machines, la perfection mécanique et l'ampleur des nouveaux moyens ont eu, pour contrepartie, le vide, la désanimation, la spectralité ou le chaos.
Quoi qu'il en soit, il semble inconcevable que le nouveau langage dodécaphonique et post-dodécaphonique puisse, en aucun cas, servir de moyen d'expression à ce qui formait le contenu de la musique précédente. Il repose sur une dévastation intérieure sous-jacente. C'est tout au plus un expressionnisme existentialiste exaspéré qui affleure de nouveau, en se servant en partie de ce langage, comme dans les œuvres d'Alban Berg.
Ou bien la limite est franchie, comme dans la « musique concrète » (Pierre Schaeffer), qui est une sorte d'« organisation des bruits », de « montage » des sons du monde et des sons de l'orchestre. Un cas typique est celui de John Cage, qui déclare explicitement que sa musique n'en est plus une et qui, au-delà de la désagrégation des structures traditionnelles opérée par la nouvelle musique sérielle, laissant loin derrière lui Webern lui-même et son école, mêle la musique à de simples bruits, à des effets sonores électriques, à de longues pauses, à des insertions occasionnelles d'émissions radiophoniques, même parlées, parce qu'il cherche à produire un effet désorganisateur sur l'auditeur, dans le même sens que le dadaïsme, effet qui est supposé lui ouvrir des horizons insoupçonnés, au-delà du domaine de la musique et même de l'art en général. »
Le fait qu'il cite John Cage est assez incroyable je trouve. Evola était vraiment un homme hors de son temps.
Je veux dire que lorsque Cage commence à faire parler de lui très peu de gens le prennent au sérieux. Dans cette performance, par exemple ici on entend le public rire.
Peu de personnes accordaient du crédit à ce genre de délire avant-gardiste alors que quelques années plus tard, des procédés de ce genre se retrouvent dans le cinéma, la musique expérimentale (qui devient un genre à part entière) et sur les scènes alternatives. Genre RAMLEH, SKG etc..
Dingo le Evola
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